Television

¿Recordáis aquellos libros de “Elige tu propia aventura”, donde tenías que ir a una página o a otra en función de cómo querías que siguiese la acción? Pues algo similar quiere hacer la cadena americana CBS en Twitter con la emisión de una de sus series estrella, ‘Hawaii Five-0‘, el próximo 14 de enero.

¿La idea? Que el espectador vote quién cree que es el asesino de un profesor de universidad: el jefe (#theBoss), su ayudante (#theTA) o su alumno (#theStudent). El hashtag más popular decidirá cuál de los tres finales grabados (cada uno con su correspondiente culpable) se emitirá. Además, en Estados Unidos existen distintas zonas horarias lo que hace que las series se emitan primero en la costa este y después en la costa oeste. En el caso de que de una emisión a otra cambien los culpables elegidos por el público, también cambiará el final que se emita en la segunda ocasión.

Si bien no es la primera iniciativa de este tipo de la que os hablamos (sin ir más lejos, Mercedes hizo lo mismo no hace mucho con uno de sus anuncios), sí que es la primera vez que vemos un caso similar aplicado a las series de televisión. ¿Se animarán más series a seguir este ejemplo?

Vía | The Verge
En Genbeta Social Media | Las series de televisión que generan más ruido en redes sociales en España, infografía

Cada día a eso de las 5 o 6 de la tarde, hora española, Nielsen publica las audiencias (espectadores totales y datos de espectadores de diversas franjas demográficas) que han conseguido los programas que se emiten en el primetime de Estados Unidos del día anterior. Pues bien: a partir del próximo otoño, a estas cifras se añadirá una nueva: la audiencia social.

Nielsen y Twitter han llegado a un acuerdo en el que confirman que también ofrecerán estas estadísticas. Actualmente existen diversas iniciativas que hacen algo similar (Tuitele por ejemplo, y española) pero es la primera vez que una empresa de medición de audiencias oficial introduce este nuevo parámetro. Concretamente, parece que harán dos mediciones: el número de usuarios que conversa sobre un programa y el los usuarios que, sin participar, están expuestos a estas conversaciones.

Ni desde Twitter ni desde Nielsen han precisado con más detalles cómo van a realizar la medición. También tenemos muchas preguntas: ¿lo tendrán en cuenta los anunciantes y los propios ejecutivos de las cadenas, como ocurre con los otros parámetros offline, o será sólo una cifra orientativa? ¿Conseguirán plasmar de forma exacta las cifras que se viven cada noche en Twitter? ¿Veremos pronto iniciativas similares en otros países?

Vía | Nielsen
En Genbeta Social Media | SocialGuide, midiendo la audiencia televisiva a través de las redes sociales

En España este año ha sido sin duda el de la convergencia entre Twitter y televisión. Las cadenas españolas se han dado cuenta de que la participación en las redes sociales durante la emisión en directo de sus programas es un plus para los espectadores, consiguiendo así un visionado mucho mejorado del programa o serie en cuestión.

Hasta ahora no se había hecho ningún estudio sobre el impacto de las redes sociales en las diferentes emisiones de la televisión española. Hoy os traemos una infografía que nos enseña cuales son las series de televisión que generan más ruido en España. Entendiendo como ruido cualquier tipo de comentario que se envíe relacionado con la emisión en cuestión. Lo cierto es que arroja resultados muy interesantes.

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Desde hace ya algún tiempo muchos programas de televisión utilizan la sobreimpresión en pantalla de diferentes hashtag de Twitter para que se hable de ellos en la red social. Con esta sobreimpresión se invita al espectador a participar de manera activa en el visionado del programa o serie y se consigue una realimentación del contenido, ganando publicidad gratuita y un mayor alcance de la emisión en sí al llegar a espectadores que, incluso, podrían no estar viendo la televisión.

El problema de esta inclusión de los hashtags en los programas de televisión es que no siempre se hace de manera correcta. Un claro ejemplo es la emisión del programa de laSexta ‘Salvados’, el cual suele tener mucha actividad en las redes sociales y en su primer programa de la nueva temporada decidió escoger un hashtag bastante problemático: #ciudadanoklinex.

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Cuando no eres una de las principales cadenas a la que los espectadores recurren para informarse, toca innovar si quieres sorprender y ganar televidentes. Esto han debido pensar en Curren TV, una cadena de noticias de cable fundada por Al Gore en 2005 y que de cara a las próximas elecciones norteamericanas han decidido implementar una innovación en su cobertura.

Mientras que en la parte izquierda de la pantalla mostrarán imágenes en directo de la Convención Republicana que se celebrará próximamente, la parte derecha quedará reservada exclusivamente para mensajes de Twitter, que procederán tanto de los políticos en sí como de periodistas especializados en la temática e incluso espectadores que aporten su propia visión de los hechos.

En la versión emitida por televisión, será la propia cadena la que elija qué mensajes se muestran, mientras que en la cobertura online será el propio espectador el que decida de quién quiere leer comentarios. Sin duda, y como ellos mismos lo han definido, este se trata de un “paso revolucionario hacia la televisión interactiva”. ¿Conseguirá esta forma de retransmitir llamar más la atención que las coberturas tradicionales en el resto de cadenas?

Vía | AdAge
En Genbeta Social Media | La estrategia de Mitt Romney para generar conversación a través de una aplicación móvil

Ya estamos acostumbrados a que las televisiones se vuelquen en los grandes acontecimientos, normalmente deportivos, y permitan algún tipo de interacción en las redes sociales por parte de los espectadores. Mención merece el despliegue que durante este sábado por la noche ha hecho TVE con el motivo de la gala de Eurovisión.

Además de los clásicos botones para compartir en los medios sociales y el tradicional seguimiento en sus cuentas, en la página de su emisión en directo animaba a comentar en Twitter con el hashtag #EurovisionTVE y mostraba los mejores comentarios. Pero no sólo eso: a través de su web creada para la ocasión, juegaeurovision.rtve.es, invitaban a la gente a ir puntuando a cada cantante a medida que avanzaban las actuaciones.

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Tanto si sois aficionados al fútbol americano como si no, seguramente estéis al tanto de que ayer se celebró la popular Super Bowl. Y no sólo es un evento a nivel deportivo, sino que ya es tradición que los anuncios sean algo de lo más comentado al día siguiente, como también lo es el hecho de seguir la final e ir comentando nuestras impresiones a través de plataformas online.

Según Bluefin Labs, una empresa que se dedica a contabilizar la repercusión de las emisiones televisivas en Internet, el encuentro de la pasada noche recibió más de 11.5 millones de comentarios en directo en la red, casi seis veces más que en la pasada edición. De hecho, se ha batido el récord de tweets por segundo en un evento actual (el récord lo sigue teniendo la emisión de una serie en Japón).

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Todos tenemos claro que la televisión como objeto de consumo pasivo tiene las horas contadas. No así el siguiente paso en la evolución de la misma: la televisión social (o “Social TV”), la cual hace del espectador un agente activo más. La televisión social no es una simple tecnología y así reflexioné sobre ello en “La televisión social, ¿tecnología o algo más?“. Pero, ¿cuáles son las claves para entender su prometedor futuro?

1. Televisión y redes sociales irán de la mano

En los MTV Video Music Awards de este año se batieron todos los récords relacionados con la televisión social vistos hasta el momento. Nada más y nada menos que 8.868 tweets por segundo relacionados con la actuación de Beyoncé, más de 5´5 millones de menciones en redes sociales relacionados con la gala… Datos abrumadores que confirman que no se entenderán unas (las televisiones) sin las otras (las redes sociales). Pero, eso sí, tengamos presente que televisión social no es poner un hashtag en pantalla mientras se emite un programa.

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Corría el verano de 1992. El mismo de la Expo de Sevilla y los Juegos Olímpicos de Barcelona. Yo era un niño y nunca había comprado una revista. Entonces, me paré junto a mi padre en un kiosco y vi una de baloncesto. En portada estaba Arvydas Sabonis, el mejor jugador europeo de baloncesto al que he visto sobre una cancha de basket, quien estaba a punto de firmar por el Real Madrid proveniente del Fórum Filatélico de Valladolid. “¿Me la compras, papá?”, le pregunté. “¿Cuánto cuesta?”, dijo él. “Pone 225 pesetas”, le dije, expectante. “Cógela”, me dijo.

Me leí todas y cada una de las páginas de esa revista infinidad de ocasiones. Y, desde ese día hasta que acabé COU (2º de Bachiller, para los de la LOGSE), todos los martes a las 7:35 de la mañana compré un nuevo ejemplar de esa revista en el mismo kiosco. El baloncesto se convirtió en mi ocio, en mi mayor fuente de alegrías y en mi pasión. Jugaba en un equipo, veía partidos, tenía la habitación llena de fotos de jugadores. Trataba de consumirlo por todos los lugares en los que era posible: partidos en televisión, revistas, periódicos, partidos en directo… Soñaba con tener unas Jordan (tardé 20 años en cumplir ese sueño). Me convertí en un fan. No en un espectador, no. Era, repito, un fan. Porque vivía aquello con pasión, formaba parte de una comunidad y consumía toda su narración (o toda la que podía). Seguro que si preguntarais a mis compañeros de clase de esa época dirían que era un loco del basket. Era un todo que formaba mi personalidad. Era un “fan Transmedia”.

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